Historia de Venecia ilustrada
Los pintores fueron durante siglos la cámara documental de la Serenissima. Antes de la fotografía, un veduta de Canaletto podía servir de plano urbano, un retrato de Bellini de acta de estado y una alegoría de Veronese de manifiesto político. Este archivo reúne obras clave de dominio público: material iconográfico, no decoración.
I due Foscari
Relectura romántica del poder ducal y sus tragedias familiares tras la caída de la República.
Venecia, el Puente de los Suspiros
Venecia post-1797 como ruina luminosa: mito romántico que sustituye a la República real.
Procesión en la Piazza San Marco
Documento visual de la Scuola Grande di San Marco y la basílica antes de sus reformas.
León de San Marcos
Emblema oficial de la Serenissima: león alado con evangelio, Palazzo Ducale y bacino.
Retrato del Doge Leonardo Loredan
Imagen canónica del dux con corno ducale y botones de la promissione.
Apoteosis de Venecia
Alegoría de la República: Venecia coronada por la Fama, entre virtudes y súbditos.
Il Paradiso (modello)
Modelo del mayor lienzo pintado hasta entonces (~22 m). Preside la sala donde votaba el patriciado.
El Bucintoro regresa al muelle el día de la Ascensión
Sposalizio del Mare: el dux arroja el anillo al Adriático desde el Bucintoro.
El Bucintoro regresa al Molo (Holkham Hall)
Vedute de precisión casi topográfica: fuente historiográfica sobre la Venecia setecentesca.
El Doge sobre el Bucintoro cerca de la Riva di Sant'Elena
Luz vibrante y pincelada suelta: la República en su ocaso, ceremonial pero ya frágil.
El rinoceronte (Clara en Venecia)
Escena de Carnaval con máscaras (bauta, moretta): retrato social de la Venecia tardía.
La imagen no es prueba neutra. Un Canaletto responde al mercado del Grand Tour; una alegoría de Veronese es propaganda patricia; un Turner posterior a 1797 pinta ya la Venecia-mito, no la República. Se recomienda cruzar cada obra con las fuentes archivísticas del Archivio di Stato di Venezia y la bibliografía académica.